Lilly Roth, Flavia Affranchino, Italo Daffra y Mariano Cordovero en El Náufrago, 2001.

Parece mentira que ya pasaron diez años. Fue una linda experiencia que de entrada quiso ser una manera de canalizar un hobbie, el gusto por la música. Por aquellos años editaba tres revistas mensuales de tecnología y negocios, y tenía un programa de radio de tecnología, que se ponía cada vez más B2B, y me resultaba todo muy monótono. Entonces decidí abrirme un espacio en radio para la música. No pretendía ser “un programa de radio” con el formato de “Hola, bienvenidos a Radio tal y cual”: la intención era trasladar un clima, el que se creaba cuando con mis amigos compartimos música, cuando en el living nos sentamos a escuchar y comentar distintos albums. Y en esas reuniones había un componente esencial para que la atmósfera fluyera: el vino.

Decidí, entonces, que El Náufrago sería un programa de música y vinos. Nunca terminó de sonarme bien la combinación de palabras, pero en sus esencias y en la combinación, se generaba una atracción entre quienes lo escuchaban, que no me hizo dudar: era la forma de presentarlo.

Pero además, había algo en salir al aire los domingos a la noche. Tenía nostalgias de un programa de radio que no había sido un símbolo de una generación como fueron Radio Bangkok o 9 PM, de Lalo Mir, pero que para mi era un remanso para sobrellevar los domingos a la noche. Se llamaba Piso 93 y la conducía un tipo que una noche me llamó a mi casa para advertirme que en un chat había un médicos argentino esperandome, y yo no lograba con mi conexión dial up (telefónica) enganchar con mi modem. Fue en 1996, año en que colaboré con Noticias, y entrevisté a un argentino precursor en medicina por Internet, en EE UU, claro. Cuando escuché su voz me sorprendió y le pregunté si era Rafael Hernández, a lo cual me mostró su humildad habitual, sorprendiéndose porque yo lo había reconocido.

Trabados amistad por Internet, y cuando empecé con El Náufrago, lo invité varias veces para compartir con él vinos y música de todos, incluída la que traía él con exquisito gusto.

De espaldas, el Rafa Hernández (¡no encuentro una de frente!), Lilly, yo y el Ruso Verea.

Hace poco saludé por su regreso a la radio al Rafa, y su comentario me emocionó. Dijo:

Me puse a pensar por qué tanta movilización. Y había una historia que no recordaba: yo había creado El Náufrago a imagen, semejanza y sobre todo con la piel que me había trasmitido Piso 93, que fue un programa que condujo el Rafa en los comienzos de los noventa por Rock And Pop. Iba, igual que El Náufrago, los domingos a la noche. No pensé mucho en la coincidencia, fue natural: cuando los domingos a la noche sentía que necesitaba algo como Piso 93, me lo hice a medida. Por eso que el Rafa elogie lo que hicimos, me llenó de satisfacción.

Les dejo algunos fragmentos de El Náufrago, que me dieron mucha nostalgia y ganas de volver a armar algo parecido.

Aquí comentamos con Lilly Roth, amiga que me acompañó en aquella locura, sobre los aromas del vino que tomamos esa noche. Esto fue en pleno corralito del 2001 y previo a la debacle del país (¡qué malos eran los separadores que escribí y pensé yo mismo!):

En este otro fragmento, hablamos de los varietales, cuándo surgieron, y después, un poco de (buen) blues:

Qué lindo clima que se creaba, casi antirradial…

Ah: para poder servirnos vino en la radio, tuvimos que hacer un contrato con la emisora que permitiera esa excepción, porque en los estudios no se puede tomar ni comer, solo puede ingresar agua.

Nilda Fernández en Buenos Aires, 15/9/2011.-

Abrió el show con su voz despojada y como único elemento, sin pedir permiso a iluminadores ni teloneros, para imponerse sobre el murmullo general como lo hizo Jeff Buckley en el bar Sin-é con un cover de Nina Simone, tan lejos en apariencia, tan cerca en la emoción irradiada. Nunca se apagaron del todo las luces del auditorio: quería ver e interactuar con su público, quedaron a media luz como en toda “cita amorosa” como definió el propio Nilda Fernández a cada recital, como los que brindó en Buenos Aires los días 15 y 18 de septiembre de 2011, en la cómoda y alternativa Sala Siranush, que tan bien le quedó a un artista también alejado de las grandes luces y las imposiciones de las discográficas.

Nacido en Barcelona y criado en Francia, Nilda Fernández crea un clima muy especial con su delicada voz y grandes composiciones -pese a no mostrarse soberbio durante el show, comentó de al menos tres artistas que le pidieron composiciones para interpretar-, que quedaron reflejadas en los 14 albums que lleva editados.

Nació con el nombre de Daniel, pero nadie lo llama así, hoy es Nilda Fernández, arriba y abajo del escenario, según contó a Página/12 porque hizo un anagrama de su nombre sin saber que había formado un nombre femenino. Se lo percibe atrapado por la historia y el presente de Buenos Aires y de sus artistas: preguntó por Charlie García, invitó a tocar a Pedro Aznar y a Silvina Garré, comenzó a escribir un libro de cuentes sobre la ciudad en su anterior visita y lo quiere terminar ahora, y cuando cayó en sus manos un libro de Borges, terminó cantando la Milonga de Manuel Flores. Semanas después del conflicto que terminó con uno de los lugares que Jorge Luis Borges más frecuentaba, la Confitería Richmond, cerrada, Nilda Fernández dice que quiere recorrer los bares porteños.

Cada canción tiene una historia, y las de Nilda Fernández cuentan con el plus de un hombre que recorre el mundo en busca de vivencias nuevas, de un constante aprendizaje. No sólo las interpretó: mostró una gran ductilidad para contar cada detalle con una magia que atrapaba.

Nilda cantó en español, francés, ruso y en idiomas inventados por él mismo, confesión que hizo -como algunas otras- como si estuviera en el living de su casa, entre amigos. Pero no éramos sus amigos, no lo olvidemos: fuimos su cita amorosa. “¿Nos gustaremos, qué dicen?”, preguntó Nilda a un auditorio que estaba enamorado por su presencia y su arte.

Les dejo la letra de Plages de L’Atlantique y les recomiendo disfrutar también de los aires tangueros que deambulan por Si tu me perds.

J’enfermerai dans ma hutte
Les semelles usées de mes voyages
J’entraînerai dans ma chute
La pluie de tous mes gros nuages
Quel soulagement pour mes veines
Quelle tranquillité pour mon sang
La nouvelle race inhumaine
Ne m’ fait pas plus peur qu’un géant

J’emporterai dans mon arbre
Une photocopie de ton cœur
Je graverai sur un grand marbre
Une épitaphe pour mes erreurs
Quel soulagement pour ma bouche
Quelle tranquillité pour ma voix
Les générations qui se couchent
N’ont rien laissé de leurs dix doigts

{Refrain:}
Plages de l’Atlantique
Ou falaises de la mer Baltique
Je reviendrai sûrement un jour
Je reviendrai
Place de la Concorde
Ou de la Révolution d’Octobre
J’ vous oublierai sûrement un jour
J’ vous oublierai

Je coulerai dans mon épave
Tous les vieux plans du capitaine
Je consulterai l’astrolabe
Au lieu d’écouter les sirènes
Quel soulagement pour mon âme
Quelle tranquillité pour mon sort
Quand le violon monte une gamme
Le piano est toujours d’accord

{au Refrain}

J’enfermerai dans ma hutte
Les semelles usées de mes voyages
J’entraînerai dans ma chute
La pluie de tous mes gros nuages
Quel soulagement pour ma tête
Quelle tranquillité pour mon front
Dans la poussière des planètes
On trouvera toujours ton prénom

{au Refrain, x2}

Lalala…
Je reviendrai sûrement un jour
Je reviendrai ]]> http://www.italodaffra.com.ar/2010/12/15/volvio-nilda-fernandez/feed/ 0 http://www.italodaffra.com.ar/2010/12/01/ee-uu-habia-acusado-a-wikileaks-y-a-julian-assange-de-tener-los-cables-%c2%a1hace-5-meses/ http://www.italodaffra.com.ar/2010/12/01/ee-uu-habia-acusado-a-wikileaks-y-a-julian-assange-de-tener-los-cables-%c2%a1hace-5-meses/#comments Wed, 01 Dec 2010 05:39:09 +0000 Italo http://www.italodaffra.com.ar/?p=840 En este video Julian Assange es entrevistado por Chris Andersson en el marco de TED. Allí, Anderson le pregunta sobre 250 mil cables de la diplomacia de Estados Unidos que tendría Wikileaks en su poder. Assange lo niega, pero luego remate: “Si los tuviera, los publicaría”. La entrevista es de julio de 2010…

Además de ese detalle, te recomiendo ver la entrevista completa, porque podrás comprender mejor las motivaciones de Wikileaks…

Vía: Vi el video en Sitemarca, y luego fui a buscar la versión subtitulada a TED.

Eso hizo la señora:

Y esto quieren hacer con ella:

Hoy, martes 6 de julio, Holanda derrotó a Uruguay por 3-2 en una de las semifinales, y jugará por la Copa del Mundo el domingo contra el ganador de Alemania-España. ¿Deberíamos jugar más en BWin?

Sin embargo, desde hace algunas semanas, el reclamo de solidaridad de los colegas del diario Crítica se habían apaciguado, sin que hubiera una comunicación con el mismo nivel de masividad sobre la solución al conflicto, algo que suele suceder cuando se llega a un acuerdo entre las partes.

Esto le llamó la atención a una colega y amiga, Alicia Giorgetti, quien compartió en una lista de periodistas que integro el trabajo que se tomó para entender por qué estaba pasando eso.

Lo que hizo Alicia es tan simple como destacable: ir a buscar los comunicados oficiales de los trabajadores. Aquí lo publico, con su autorización, y sus comentarios en color rojo:

3 de mayo de 2010: Salvemos a Crítica de la Argentina

“…la empresa aún no saldó los sueldos de marzo…”

No se mencionan a los colaboradores, sólo que se les debe parte del sueldo de marzo.

14 de mayo de 2010: Crítica se moviliza al Ministerio de Trabajo

“… A los trabajadores se les debe parte del sueldo de marzo y la totalidad de los haberes de abril. Mientras que los colaboradores externos no cobran desde octubre de 2009…”

Informó: Comisión Interna del diario Crítica de la Argentina

Comienzan a aparecer los colaboradores “externos”, como para aportarle dramatismo al conflicto. Además de institucionalizar el trabajo en negro con la categorización de “externos”. Y siguen diciendo que les falta cobrar parte de marzo.

18 de mayo de 2010: Crítica: audiencia en el Ministerio de Trabajo

…”La empresa editora del matutino, Papel 2.0, comunicó al ministerio que el martes 19 de mayo depositará en las cuentas de todos los trabajadores en relación de dependencia la suma de $ 600, excluyendo a los colaboradores, a quienes no les abona ninguna factura desde octubre de 2009. En caso de que la empresa efectivice ese pago, sólo habrá saldado los salarios de marzo y abonado apenas $ 250 de los de abril…”

Informó: Comisión Interna del diario Crítica de la Argentina

Aceptaron un acuerdo que deja afuera a los colaboradores.

28 de mayo de 2010: Carta abierta a la Presidenta

http://diariocriticadelaargentina.blogspot.com/2010/05/carta-abierta-la-presidenta.html

“Al día de la fecha, la empresa adeuda la mayor parte de los salarios del mes de abril y a los colaboradores no les abona desde octubre de 2009…”

Ahora dicen que se les adeuda parte de abril. O sea: cobraron marzo y la mitad de abril, y los colaboradores no cobraron nada.

30 de mayo de 2010: Diario Crítica: No al vaciamiento

“…Hasta ahora, los trabajadores cobraron dos tramos de $600 y $800, y el gobierno prometió dos Repro ($1.200) para fin de mes. Los $2.600 están lejos de los sueldos mensuales de los trabajadores, ya que recién normalizaron marzo y quedarán en el mejor de los casos cobrando un 50% de los sueldos de abril…”
La confirmación de que los periodistas en relación de dependencia cobraron y ya no se habla de los colaboradores.

Un colega me señaló hace unos días que Jorge Lanata era tan responsable como los dueños de Crítica, por haber llevado a periodistas que dejaron trabajos muy buenos a un diario que unos años después pasa por esta situación. Más allá de discutir o no ese punto, los editores que convocaron y/o aceptaron las colaboraciones de otros periodistas ahora están firmando un acuerdo para recibir el pago por sus trabajos, algo que no hicieron en defensa de los periodistas que aceptaron contratar. Los editores, jefes de sección y demás cargos de responsabilidad en la recepción de notas, son también socios de la estafa que le están haciendo a los colaboradores.

Un aviso

Cuando comencé a colaborar en diferentes medios, pasé por una situación que me indicó cómo sería considerado mientras siga teniendo ese rango editorial inventado en los noventa:

Yo: – Te vengo a preguntar por el pago de mis colaboraciones, ya pasaron 30 días de publicadas y más de 45 de que yo entregué mi trabajo, y todavía no tengo noticias de la cancelación de mis facturas…

Empleado contable de revista especializada: – Es lógico, todavía no le pagamos a los proveedores, es a 60 días, con vos están esperando el que nos provee el agua, el café y todo lo demás que ves en la redacción…

Le agradecí haber tenido la deferencia de tomarse 30 segundos para contestarme, y me retiré sin hacer otro comentario. Fui derechito a hablar con el director de la revista de lo que acababa de escuchar. Se sorprendió, me pidió disculpas, y esa misma semana tuve mi pago. Sin embargo, por más buena voluntad que hubiera en esa persona, en ese día, o en esa revista, la escena define una forma de considerar a quienes en realidad deberían ser parte de una redacción, con los beneficios y las obligaciones de pertenecer a la plantilla o estar en blanco, y que debido a la flexibilización laboral y a la supuesta viveza de algunos empresarios son proveedores de notas. Digo supuesta viveza, porque después sale un fallo como el que ganó el periodista Daniel Tognetti a la productora Cuatro Cabezas -que debe abonarle casi $AR 1.000.000 en concepto de indemnización- y muchos empresarios se quejan de las leyes del país, cuando en realidad deberían considerar primero si no las están incumpliendo. Y si un producto periodístico no permite tener más gente inscripta legalmente, deberá redefiir su negocio, sus costos y su estructura.